旧日音乐家第一百二十九章 无终下

范宁所展示的对位法13同样是一组镜像赋格看似只有三个声部比上一首少了一个但技法实际上更为复杂。

八度二重对位使得转位之后声部的位置呈现了还原的效果AB两个声部在镜像映射后却仍保持A上B下的声部位置关系。

而且在“正向”部分中主题的原型和倒影已经交替出现而“倒影”部分中正好颠倒过来。

拗口一点说的话“正向”部分的所有主题进入都是原型的而“倒影”部分则全部都是倒影形式从而呈现出了倒影中有倒影的效果！ 这样神乎其神的复调技法根本是世间无人能够评判的！ 讨论组的这些“考察团”成员中有部分性情稍微正直一点的已经有点想辞掉这份任命的念头了。

有什么意思？无非是在那些庸碌一点的艺术家面前展示自己的优越感和生杀大权罢了。

真正站在艺术史浪潮前端的现代艺术或许自己离理解都还差得远！ 在无数人的各怀心思中范宁指尖下《赋格的艺术》的终曲亦是整个布道公演的终曲终于来到了！ 从对位法的编号来说它是第14。

但考虑到之前还有4条卡农曲的存在还有1部镜像卡农、2部镜像赋格的翻倍条数实际上它的顺序位置比《二十圣婴默想》的条数更多一点。

第22条。

范宁左手落键奏响了凝重、深沉、纯粹近乎于中古早期时代格列高利圣咏般的第一主题。

它几乎以全音符和二分音符构成似以缓慢的语调诉说着伟大灵性的憧憬。

听起来它应该是全新的素材人们对此并不太熟悉但这不妨碍它的伟大因为它天然就具备一种启示让灵性最为驽钝之人都能察觉的启示——这首赋格曲会是一切是所有复调音乐的开端与终结！ 就似神性最初的创世之歌使万物秩序井然嘈杂混乱遁形无踪！ 这种悲悯的缓慢流淌气氛一直持续到第114小节赋格的第一主题初步探讨完毕然后女中音声部开始进入了另一条以八分音符流动的旋律。

第二主题出现了。

果然这第22条终曲仍然是一首“多重赋格”的形式！ 第二主题相对于第一主题的凝重迟缓多了更多热忱与壮烈的流动情绪。

也是全新的素材。

只是范宁并未像之前那样为听众展示副呈示部的结构在手下四个声部都呈示过第二主题并于高声部又进行了一次补充后音乐进入了第二展开部。

第156-193小节第一主题和第二主题初次结合在了一起形成二重对位！ 凝重与热忱、深沉与壮烈它们做了三次结合并以三个间插段作过渡。

如同界源之始的创世过程一般?音乐从空间到时间均由疏到密逐渐生长抵达顶点期间高潮迭起令听众无不潸然泪下像极了教众不断呼喊着他们所信奉的新的圣名！ 至此其实这部终曲的结构已然十分庞大而恢宏了！ 但接下来只是一个终止式的短暂安静瞬间。

镜头似乎一瞬间拉远拉出了使人得见了某座高耸入云、宏伟壮丽的古老大教堂全貌。

阳光穿透那些瑰丽的彩色玻璃窗制造出了令人心醉神迷的瞬间！ “B（降xi）——A（la）——C（do）——H（还原xi）——” 范宁又奏出了一个崭新的第三主题！ 也就是巴赫“BACH”的签名主题！它从第193小节的男高声部进入并立即和女低的答题作密接和应的进行...... 信众发现这仍是一个之前不熟悉的全新素材。

相比于前两个主题的性格由于其带有较多的半音进行它以飘渺、神秘、和近乎冥想超脱的气质塑造了这一段音乐的基调。

“BACH......这是圣塞巴斯蒂安的签名式揭示么？” 启示递进到了这一步。

所以这个终曲至少是一个“三重赋格”？ “嗯......不对......不对......” “在音乐史上三重赋格已经是极其严格而罕见的壮丽结构对我等追随者来说是难以企及的但拉瓦锡师傅之前已经展示过几条三重赋格的范式了......” “不对！塞巴斯蒂安的‘神之主题’呢？” 很多音乐家们听到这里内心似乎带上了一丝激动的预感！ “‘神之主题’目前是还没有出现的！......” “难道说......” 灵感更高的艺术家们纷纷握紧拳头。

“这第22条终曲......” “是一首超越了凡俗生物灵性极限甚至是超越了‘穹顶之门’崇高性的......四重赋格？” “四声部四重赋格！？” 类似雅宁各十九世这样的极高灵感者下意识在内心听觉之中先是预演了一下第一“悲悯主题”、第二“热忱主题”、第三“BACH签名主题”同时对位的音响效果。

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