旧日音乐家第四十章 复活节前

翌日雨过天晴春日里的栗子树依旧惹人喜爱但对于范宁来说他的世界似乎仍囿于那缮写室的一方天地。

有太多的事情推着他走职分也好求索也好圣乐审查、委托抄本、复活节上的《a小调进行曲与众赞歌》、研究遗作《辩及微茫》......凡此种种密不透风牢牢地、紧紧地在后方敦促着他或在前方牵扯着他。

“艺术侍奉神性良知”或许吧但若仅是凝望远处“内心的道德准则”是多么的容易而抓住眼前孤独的事物是多么的困难对于范宁来说根本容不得他去思索那些困惑与彷徨之事——唯独晚膳后的些许散步之时。

“嗯小抄写长总之我就是这么觉得......” 工作歇气的间隙文森特再度将自己从那望着发晕的教堂高处放了下来他蹲在雨水桶前捣了捣自己沾染青金石颜料的双手。

“拜请天父的力量引导日光汇聚、物体燃烧绝对是通过现场弥撒仪式的音乐与拱顶这些壁画的神秘特性配合实现的......我虽只懂画作但灵性对于这一点的预感不会有错你们修道院要我在这个时候进行修复调色绝对是出于这一方面的原因......” “你说它是神力绝对不错但要说是‘神迹’？嘿嘿夸大其词。

”文森特这么笑着评价。

范宁再度遥望上方巨大的穹顶。

那一块块菱形玻璃是罗马人设计留下的产物而稍矮的祭台后方整面墙壁其上三四百位栩栩如生的人物穿插交织被一种旋风般的力量支配、呈现、完全结合一体！ 《最后的审判》又名《震怒之日》出自公元913年一个身世皆神秘离奇的壁画家团体卷宗上记录的名字包括马莱、库米耶和克劳维德等人。

确实很神秘离奇有时候范宁觉得它完全不像来自100多年前的产物。

仅仅只是水平线与垂直线交叉的复杂构图方式就完全超出了技法的理解范围能不能在500年后被人画出范宁都觉得难说。

穹顶西侧几位天使的长袍处就是文森特刚才主要添笔的地方才过来看了这么一会范宁就隐隐感觉壁画反光的方式又因此发生了改变。

更上方菱形玻璃与彩窗的阵列似乎将数道光束引向了教堂后方的外部空间——正是那即将举行复活节弥撒仪式和公审大会的露天广场。

神迹......神力...... 范宁持续咀嚼这两个词的含义。

它们毫无疑问是存在性质上的区别的。

一个来自真正至高无上的恩赐或审判。

而另一个充其量不过是取决于对教义的掌握程度即“权威的力量”或“力量的权威”罢了。

“力量”也好“权威”也好都是可以研习、取得、赶超、甚至取而代之的。

范宁觉得自己更加抓住了那个方向那个可以解决自己困惑与彷徨的方向只是他仍觉得途径不是那么清晰决心没有那么持重。

而且更加重要的事情还需要自己日以继夜。

“文森特我又要先走了。

”范宁挥了挥手。

“明天又会有无花果奶酪干小抄写长......哦对了如果你对于‘调整壁画光影效果’有什么具体的建议我乐意听一听。

”文森特正在化湿着他第二天会用到的颜料一直到范宁的身影在暮色消失都未回头。

范宁并没有什么好的具体建议。

再者斯奎亚本老神父的告解时间的确十分难求尽管长姐替他作了约见但范宁被告知的结果还是一直排到了七日之后的正午。

即复活节前的最后一天。

只能等着了当然不能白白干等。

《a小调进行曲与众赞歌》早已完成并且范宁决心就此定稿不再删改于是他这段时间的精力除却几次晚膳空余的短暂散步外几乎全部投入到了圭多达莱佐《辩及微茫》的补完研究上。

“你当竭力在神面前得蒙喜悦作无愧的工人按着正意分解真理的道。

” 《提摩太后书》2：15的告诫始终在范宁心中回荡。

这三年以来他一直在兢兢业业地整理思绪中的拼图灵感全然不是漂亮地在前方挥着手唯有工作的状态真实如健牛般竭尽全力但这几天他就忽然神奇地意识到这些拼图好像已经可以开始尝试组合了！ 它们有的可以彼此组合成为更大的拼图有的则相互印证消解刨削掉了冗余部分而使真理的图形更真实地呈现了出来——《辩及微茫》、“辩及微茫”......范宁发现表象世界所生的欲望完全可以提升到忘我的精神境界中那些属于少年的烦恼也好彷徨与痛苦也好在研习的过程中是完全可以丢到一边去的。

时间一天天过去由于修道院上下都在忙着筹备复活节波格雷和修士联审团的那群人连召见范宁询问审查工作的日常安排都暂缓了。

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