旧日音乐家第二十九章 申克分析法

“各位。

” “姑且先以谈现代之前的作品为主。

” “但让我们先递进一步从传统的《和声学》《对位法》《曲式分析》等理论中先递进一步。

” 范宁的声音平静被眼前密密麻麻的骇异黑影的视觉器官盯着依然带着授课时特有的、引导式的口吻。

他转身挥手抹去了之前的所有谱例与和声记号然后添上一行新写上的字迹。

并附议一个重重的感叹号—— 「申克分析法！」 虽是递进的第一步却已是极为艰难的一步。

范宁首先致敬这位被抹杀重置的存在者的姓名一如他之前致敬和收集“星光”的过程。

“申克分析法最初由‘不存在的历史’中的奥地利现代音乐理论家海因里希·申克创立其核心思想认为所有的音乐创作都源于一个最初极简的‘基本结构’！只是通过了一系列延长技术的装饰和扩展这才最终形成你们所听到的一首复杂的音乐作品！” 范宁刷刷在黑板上写上了“基本结构”这一词组然后左上 左下两杠引出另外两个同样听起来很简单的概念。

“‘基本结构’是申克分析法的概念基石它包含两个部分：‘基本线条’与‘低音进行’。

”范宁放慢语速每个字都敲打在这些‘听众’的心弦上“这两部分其实无比简单只要会唱儿歌的人都能理解！——” “从一个主和弦音级一般是3音、5音或高8度音开始逐级下行回主音这就是‘基本线条’；然后再来一个支撑它的、最简单不过的低声部主音-属音-主音这就是‘低音进行’。

” 范宁在五线谱上利落地写下音符。

仅仅六个。

“看C大调的话‘基本结构’就是这样——” “‘基本线条’3-2-1mi-re-do‘低音进行’1-5-1do-sol-do仅此而已！” “这就是全部的秘密这就是所有旅程的起点与终点！！” 教室内外鸦雀无声这简单的几个音与“听众”心中复杂艰深的音乐海洋形成了巨大的反差。

前排那些同质化严重的模糊黑影帽檐下饶有兴致的感兴趣意味更浓了。

这和无调性作品的关系听起来并不大。

但这不妨碍它的提法本身已经足够惊世骇俗它究竟能怎么继续圆下去？ 会不会把自己绕到迷失？ 这的确......十分能满足探究神秘知识的好奇心。

“可是既然‘基本结构’如此简单难道从巴赫到贝多芬再到瓦格纳作品就是这样的？我们听到的鸿篇巨制和惊涛骇浪到底从何而来？” 范宁的嘴角却扬起一丝洞悉奥秘的弧度。

“来自延长！来自装饰！来自这个‘基本结构’在时间、空间与想象力维度上的无限增殖与变形！” 他停顿片刻让寂静本身成为宣言。

然后再度刷刷几笔。

“我们所见到听到的成型的音乐作品当然不止‘基本结构’。

” “实际上它包含三个结构层次——背景、前景、中景！” “‘背景’即刚才提到的‘基本结构’是作品的深层语法。

如之前所言mi-re-do也好do-sol-do也好它似乎十分简单甚至简单得有些太过了。

但在我们东方有话叫做‘大道至简’、‘三生万物’！你们若这样理解困难也可将其理解为音乐的‘神性尸骸’是沉睡在万音之下的‘源初谐响’！” “然后‘前景’即我们实际看到的乐谱是所有延长与装饰技术叠加后的最终听觉结果。

” “而‘中景’则是‘背景’与‘前景’之间的结构层。

中景结构是最复杂的、不固定的、最可能发生变化的它既可能是支持内部形式的结构还有可能分化出更低一级的“次中景”结构！......” 范宁说到这里意味深长地面向影子们提问： “那这些背景、前景和中景具体是如何形成的？这就涉及到与‘结构’并存的另一重要概念——” “Prolopgation‘延长’！” 他从容一笑。

“其实上延长是存在于一切相位中的普遍准则不仅神秘学普通的语言学就是如此。

比如句子便常常是由主句与各种修饰成分的从句组合而成这些从句就是对主句起延长作用的因素！” “通过延长技术音乐的‘基本结构’得以扩展和装饰这里面就包括了邻音、经过音、初始抬升、琶音型动力、声部交换等技巧还有和传统对位法更接近的‘线性进行’思维等等......” “总之‘结构’和‘延长’是申克体系的核心也是一部作品写成的全部逻辑‘结构’代表稳定的因素‘延长’则代表动态的因素！” 范宁对前期这几组概念作出总结然后面对明面上的“听众”和潜在的“听众”神秘莫测的一笑： 本小章还未完请点击下一页继续阅读后面精彩内容！。

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