华娱俗人传第1518章 最复杂最繁琐的一次电影后期

且说程荭上了杨灵越的车后便要扑上来。

杨灵越伸手按住她的脑门：“得回去交公粮。

” “都10点了回去都11点了我都和他说我要晚回去了。

” 程荭说着又抓住了杨灵越的手如映前在休息室一样。

杨灵越抽出瞥了她一眼：“我家离的近十几分钟就到。

完后再送你。

” 程荭白了一眼：“没你这样的。

” “老子现在没心思和你调情那边一点躺会儿。

” 程荭看着他淡然的脸庞也不由想到了看电影时他怅然的那一幕便也收敛了表情。

没想到他却是枕在了自己的腿上。

程荭抖了一下又试探着地把手放在了他的脸上慢慢摩挲着很温暖当然也可能是自己的手凉。

确实凉这让习惯了林茹温软的杨灵越一时间颇为不适不过他也没说什么。

一路无话抵达四合院大门口。

程荭透过车窗望着他的背影直到大门又关上。

随后和他的司机说了自己家的地址也合上了眼。

时间一晃而过。

来到了12月8日上午。

杨灵越再次出现在了三亚机场。

之所以说是再次是他在三亚已经待了一天一夜这就要飞回京城。

曾莉送他。

车子后座上曾莉依靠在他怀里。

“老公有没有感觉？” “我感觉自我回国咱俩就一直挺黏糊的人于老师都吃醋了。

” “啵” 曾莉啄了一下老公抿嘴笑了起来。

“让你说的夸张我问你孩子你觉得中了没？” 杨灵越觉得现在的曾莉很迷人。

“老婆你真好看。

再来一发。

” “烦人都不是排卵期了。

好了登机时间快到了回去找茜茜去。

” 说是这么说曾莉脸上的幸福怎么也掩不住。

可不嘛老公很久很久没有这么依恋她了搞的她都不想急着要娃了。

“好家里就托付给你了兵兵...” “知道的家里的事不需要你操心兵兵我拿她当亲妹妹。

去吧去吧我就不下车了。

” ........ 却说杨灵越返京之后去了公司便一头扎进了《派》的项目组里。

音效设计、剪辑、特技师等一众后期人员67人全员到齐还有导演助理郭凡第一制片人吉尔·内特、第二制片杜晓雨、剪辑指导提米（杨灵越选择的二十世纪福克斯的人）。

他们将在这里工作将近7个月的时间。

是的没错将近80人的后期团队工作7个月的时间。

这还是杨灵越开了个作弊器目标极其明确的情况下。

就拿救生船上的老虎来说吧要进一步细化450万根独立毛发肌肉运动、皮肤褶皱和表情精度达0.01毫米... 老虎的虹膜纹理和瞳孔动态变化也要极其细致。

画面呈现中看似平静的海洋实则要达到表层泡沫、中层涡流与深海暗涌的视觉层次。

这些还不算难毕竟是单一特效难点在于集合后的分层渲染。

再比如：夜晚中的荧光浮游生物、鲸体纹理与星空这些特效做完以后还要压缩进同一画面要达到极其真实的效果。

食人岛的呈现效果要利用3D透视畸变营造近大远小的视觉错觉。

关于音效方面的设计难度也比《火星救援》大的多采用的是杜比全景声系统。

设计的音效动态范围极大低至16分贝的寂静到暴风雨的轰鸣都要有所体现。

老虎的呼吸声要与海浪节奏形成规律的呼应。

简单来说毕竟大段是没有台词的剧情片段那就要放大观众自身的环境噪音这会有极强的代入感。

剪辑也不简单要采用的是立体蒙太奇手法目的就是要通过3D景深强化叙事层次。

比如各种暴风雨的场景不单单靠那3台3D动态摄影机还要结合调整帧率说白了就是得让观众觉得头晕而不眼晕。

色彩处理方面剪辑指导提米说杨灵越是建立了一套独特的液态美学色彩体系就凭这一手各大电影节的最佳画面呈现没有一个能打的对手。

杨灵越说：“希望你能拿到年度最佳剪辑。

” 提米非常感激因为整个后期策略和要求都是人家导演制定的这话说出来就代表着后期剪辑指导挂名只有他。

表示一定会尽心尽力。

总之上述内容杨灵越是掰开了揉碎了分别塞给了后期的每一个人。

（后期相关内容后续不再详述） 参与了两天半全部后期会议的导演助理郭凡第一制片人吉尔·内特、剪辑指导提米等人看向杨灵越的眼神比之拍摄时更加火辣。

呃别误会约等于北棒人民看见太阳那种感觉。

杨灵越在公司里整整泡了两天半这不代表他的工作就完成了.... 晚上嘛参加了一次《子弹飞》的试映就是影片播放完了随着众人现身和观众互动互动。

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